第965章 全世界共通的语言是童真

麦克米伦出版社的主编捧着《李哈利的魔法之旅》的校样，在办公室里来回踱了三圈。

书页上那些“灵木笔”“青云书院”的插画还带着油墨香，字里行间跳脱的想象力让他忍不住嘴角上扬——会吐墨的砚台、藏在云朵里的藏书阁、用月光编织的斗篷，这些东方奇幻元素，像一串闪着光的珠子，串起了一个比福尔摩斯的推理更轻盈的世界。

“太妙了，”他跟编辑们感叹，“顾能写出严谨的侦探故事，也能编出这样充满了奇幻色彩的魔法，真是让人意外。”

但兴奋劲儿过后，他又忍不住皱起眉。

伏案翻到“五谷堂用节气熬制魔法汤”那章，指尖在“惊蛰的雷芽、白露的霜糖”上顿了顿：“这些东方的意象，英国的小读者能懂吗？

他们会不会觉得难懂啊？”

编辑们也犯了难。

有人提议加注释，把“灵木笔”解释成“会自己写字的魔法笔”，把“节气”说成“魔法日历上的特殊日子”。

也有人觉得，保留原汁原味才更有魅力，就像顾从卿写福尔摩斯时，从未刻意迁就东方读者的认知。

亚瑟想了想，最终拍板：“先印三万本试试水。”

这个数字在儿童读物里不算少，但比起《福尔摩斯探案集》动辄数十万的印量，实在是保守。

他对着编辑们苦笑：“谁让作者是顾呢？

冲着‘福尔摩斯之父’的名号，也得给足面子。

换了别人，怕是一千本都要犹豫。”

宣传方案很快定了下来。

海报上，左边印着叼烟斗的福尔摩斯侧影，右边画着骑着纸鹤的李哈利，中间用醒目的字体写着：“《福尔摩斯》作者写给儿子的奇幻礼物——当东方魔法遇上童真，会碰撞出怎样的火花？”

出版社的宣传部还特意采访了，让他在专栏里写了篇短文：“他笔尖似乎藏着两个世界。

一个是雾都伦敦的冷峻推理，一个是东方书院的烂漫魔法。

这次，他卸下了侦探的放大镜，拿起了给孩子的童话棒，为我们讲述一个会想家的小魔法师的故事……”

消息一出，英国的书商们议论纷纷。

有人觉得这是“福尔摩斯IP的跨界尝试”，值得期待。

也有人泼冷水：“东方魔法？

孩子们连‘道士’和‘巫师’都分不清，怕是要砸手里。”

顾从卿收到亚瑟寄来的样书时，海婴正在旁边画画。

他翻开书，看见扉页上印着一行手写体：“献给海婴——愿你永远拥有魔法般的想象力。”

那是他特意让出版社加的。

“爸爸，这是李哈利吗？”海婴凑过来，指着封面上的小男孩，“他要去英国了？”

“是啊，”顾从卿笑着说，“去看看英国的小朋友喜不喜欢他。”

海婴皱着眉：“他们会喜欢青云书院吗？会喜欢糖画小龙吗？”

“会的，”顾从卿摸着他的头，“好故事是没有国界的。”

其实他心里也没底。

那些根植于东方文化的细节，那些藏在字里行间的乡愁，能否被异国的小读者捕捉到？

但转念一想，亚瑟的谨慎也有道理。

三万本，不多不少，刚好够让两个世界的童真先打个照面。

就像当年《福尔摩斯》走出英国，被世界接纳一样，或许李哈利的魔法，也能借着这三万本书，悄悄在异国的土地上，撒下一颗小小的种子。

至于是长成参天大树，还是只开一朵小花，都不重要了。

重要的是，这份写给儿子的礼物，终于要带着东方的月光与墨香，踏上新的旅程。

毕竟，《福尔摩斯》的故事扎根在伦敦的雾里，贝克街221B的门牌、苏格兰场的探长、泰晤士河的汽笛声，都是英国人骨子里熟悉的背景，读者读起来像走在自家巷弄里，亲切自然。

可李哈利不一样——青云书院的飞檐、用毛笔施的咒语、藏在节气里的魔法，这些带着东方印记的元素，对欧洲读者来说，更像隔着一层薄雾的风景，好奇或许有，但未必能一下子钻进心里。

亚瑟在电话里也直言：“顾，福尔摩斯是‘我们的侦探’，李哈利是‘你们的小魔法师’。

文化这东西，就像饮食，英国人爱炸鱼薯条，未必吃得惯饺子，道理是一样的。”

顾从卿深以为然。

他当初写《李哈利》，本就是给海婴讲的睡前故事，顺手整理成了书稿，压根没抱着“再创辉煌”的念头。

那些关于灵木笔会记得主人心事、糖画小龙能吐出甜味咒语的细节，都是他借着东方文化的壳，写一个孩子对“家”与“魔法”的想象，本就带着私人化的温情，不像《福尔摩斯》那样，从一开始就瞄准了大众市场的推理热潮。

“能让一部分孩子觉得‘原来东方的魔法是这样的’，就够了。”

他在电话里对亚瑟说，“三万本也好，几千本也罢，卖完了是缘分，卖不完……就当给出版社的书架添点不一样的颜色。”

亚瑟被他逗乐了：“你这心态倒好。

不过说真的，我家小孙女读了样章，缠着我问‘为什么李哈利的书包会飞？

我们的书包能学会吗’，说不定孩子的世界里，文化隔阂没那么深。”

这话让顾从卿想起海婴。

儿子读《李哈利》时，从没想过“这是中国的故事”，只关心“李哈利能不能打败黑雾怪”。

土豆看《福尔摩斯》时，也没纠结“这是英国的侦探”，只在乎“他什么时候能抓住坏人”。

对孩子来说，好故事的通行证从来不是“哪里的背景”，而是“够不够有趣”。

欧洲各国的铺货消息陆续传来：法国订了五千本，出版社说想试试卖给对东方文化好奇的中产家庭。

德国订了三千本，主打“福尔摩斯作者的跨界之作”。

西班牙订了两千本，放在儿童区的“世界奇幻故事”专柜……

数字都不大，像在平静的湖面上投下几颗小石子，连涟漪都算不上壮阔。

那些藏在故事里的东方想象，那些关于“家”与“勇气”的孩子气表达，能借着这几万本书，飘到异国的孩子眼前。

哪怕只有一个英国小孩读完后，对妈妈说“我想去看看青山书院什么样”，也算这故事完成了它的使命。

至于能不能像《福尔摩斯》那样火爆？

他本就没抱这份期待。

毕竟，有些故事是为了掀起浪潮，有些故事，只是为了在不同的土地上，悄悄播下一颗好奇的种子。

而种子的生长，从来急不得。

《李哈利的魔法之旅》在英国正式上架那天，亚瑟正在主持周例会。

销售部的助理敲门进来，手里捏着张报表，声音带着点难以置信：“主编，李哈利……半天卖了一万五千本。”

会议室里静了两秒，随即有人笑出声：“肯定是福尔摩斯的面子，读者冲着作者名先买了再说。”

主编也点点头，指尖在报表上敲了敲：“意料之中，三万本的量，借着这股劲儿，一周内清库存问题不大。”

他没再多想，继续讨论下一个选题，只当这是老牌IP的余温在发力。

可第二天一早，销售报表再次送到桌上时，亚瑟的眉头挑了起来——又卖了八千本。

不是骤降的趋势，反而稳得有些反常。

他让助理调来了几家连锁书店的反馈，其中一家位于伦敦西区的儿童书店写道：“小读者缠着家长读‘会吐墨的砚台’，有孩子举着书问‘青云书院收不收七岁的学生’。”

第三天，销量稳定在六千本。

这次附上的，还有家长在出版社官网的留言：“我女儿反复读‘糖画小龙吐甜雾’那段，说比魔法棒有趣，因为‘它会跟人说悄悄话’。”

第四天，欧洲其他国家的消息陆续传来：法国的五千本只剩不到一千，书店催着补货。

德国的经销商发来照片，书架上的《李哈利》被挪到了“最受欢迎儿童读物”专区。

连一向对东方题材不算热络的西班牙，两千本也卖空了大半。

助理在一旁念叨：“主编，要不要给英国加印？

几家大书店都说库存见底了。”

主编盯着报表上的销售曲线，那条平滑上升的线像根细针，轻轻刺破了他最初的判断。

他想起自己小孙女读样章时，缠着问“为什么李哈利的魔法不用念拉丁文咒语”，当时只当是孩子的随口一问，此刻却忽然明白——那些他们担心“看不懂”的东方元素，恰恰成了吸引孩子的魔力。

第五天清晨，主编刚进办公室，就被销售总监堵在了门口：“主编，英国的三万本全空了！

苏格兰的连锁书店说，有家长带着孩子跨城找这本书，我们必须立刻加印！”

总监递过来的读者来信里，有个十岁男孩用歪歪扭扭的字写道：“福尔摩斯很酷，但李哈利的书包会飞，还会记得他的作业放在哪，这才是最棒的魔法！”

旁边还画了个冒着热气的“节气魔法汤”，旁边标着“我猜冬天的汤是热巧克力味的”。

主编捏着那封信，忽然想起顾从卿在电话里说的话：“对孩子来说，好故事没有国界。”

他第一次认真审视这本书——那些根植于东方文化的细节，没有变成隔阂的屏障，反而因为“不一样”，成了打开想象力的钥匙。

砚台不只是文具，是会闹脾气的朋友。

节气不只是日历，是藏着魔法的密码。

这些带着温度的“陌生感”，恰恰戳中了孩子对“新鲜事物”最纯粹的好奇。

他立刻召开紧急会议，拍板加印五万本，同时给欧洲各国的经销商发去加急补货通知。

成人会顾虑文化的差异，而孩子只会奔向能让他们眼睛发亮的故事。

就像李哈利的魔法，无关东方或西方，只关乎那份能让书包记住作业、让糖画小龙吐甜雾的童真——这份童真，本就是全世界共通的语言。


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